"Пінокіо подорослішав" – сучасна екранізація старої казки.

Написано Новини

Після виходу казки Карло Коллоді пройшло майже 140 років, а вона досі привертає увагу нових кінематографістів. Пригоди дерев’яного хлопчика зацікавили і Гільєрмо дель Торо. У тандемі із Робертом Земекісом (який знає толк в комп’ютерному пожвавленні казкових персонажів), вони планують відзняти анімаційну версію для Netflix.

Але Маттео Гарроне обігнав обох і випустив свою версію «Пінокіо». Його картина, яка вже стала комерційним хітом в Італії, цікава, насамперед, з’єднанням двох різних світів. У першому, умовно дитячому, чарівному і трохи моторошному, є несучі труну чорні кролики, лікарі з пташиними головами, які немов зійшли з картин Макса Ернста, і величезна, що залишає за собою смугу слизу, равлик-гувернантка, схожа на Джаббі Хатта. У другому, дорослому варіанті, знайшлося місце злидням, голоду і несправедливості.

Виходить кіно в жанрі умовного магічного соцреалізму, казка мандрів, де режисер свідомо, на повну, використовує жах антропоморфних звірів – розмовляючий тунець, досить великий цвіркун і шахраї Кіт із Лисом заворожують і викликають острах своїм фантастичним гримом. Здається, що вони створені взагалі без втручання CGI. Найближча аналогія – манера Террі Гілліама, і дійсно, гігантська риба, в шлунок до якої потрапляє хлопчик, відразу нагадує про «Пригоди барона Мюнхгаузена».

Але все ж, це фільм у власній, впізнаваній манері італійця, який вже набив руку на не зовсім дитячому чаклунстві («Страшні казки»). А коли мавпа-суддя відправляє Пінокіо в катівні, тому що «в цій країні невинні відправляються до в’язниці», можна провести паралелі з його соціальними притчами «Реальність» і «Догмен».

Сеньйор Джепетто (Роберто Беніньї, сам грав Пінокіо 20 років тому) бродить по своєму селищу і його околицях в безплідних пошуках роботи, та від туги і самотності виточує собі сина з магічного дерев’яного тополіна. Дерев’яний, але живий юнак – (юний Федеріко Іелапі) швидко вчиться ходити і майже відразу позбавляється ніг. А коли тато робить йому нову пару і відправляє в школу, Пінокіо втікає з цирком маріонеток назустріч пригодам, поневірянням і трансформаціям – поки він знову не зустрінеться з батьком і не стане живим хлопчиком з плоті і крові.

Казкову атмосферу Гарроне створювати не вперше, і якщо ви бачили “Страшні казки”, то приблизно повинні собі уявляти, як це виглядає: моторошно, не по-дитячому химерно, хоча в даному випадку без крові і оголення, тому що все-таки для дітей . Але сцени з утопленням віслюка, обвугленими куксами ніг і повішенням не кожен, напевно, батько наважиться своєму чаду показувати (тут Гарроне свідомо йде врозріз з трендом на вихолощення дитячого контенту, створеного спочатку в зовсім інших реаліях). Та й в цілому дизайн різних тварюк об’єктивно моторошний. І об’єктивно чудовий одночасно. Тунець з людським обличчям, чорні зайці з труною, вгодований цвіркун, тітка-равлик і сам титульний герой – юнак, покритий товстим шаром пластичного гриму, – одне чудніше за іншого.

Щасливий кінець не стане сюрпризом для всіх, хто пам’ятає книгу, але все ж режисерові вдається, часом відійшовши від тексту першоджерела, зробити зворушливе кіно дорослішання (дійсно, що ще може означати стрімко зростаючий ніс, крім настання пубертату?) – може, іноді занадто страшне для дітей, але підходить для дорослих, в яких не до кінця відмерло щось дитяче.