Автор знаменитого “Крику” Едвард Мунк був людиною нервовою: він боявся природи, усе життя його самого і його близьких переслідувала смерть і хвороби, а стосунки з жінками призводили художника до депресії. І, звичайно, усе це не могло не відбиватися в його картинах.
Мунк і його картини
Норвежський письменник Рольф Стенерсен пише, що свої твори художник сприймав як власних дітей: розсердившись, він їх карав. Одним з видів покарань було так зване кінське лікування (hestekur): Мунк виставляв невдалі, на його думку, полотна на вулицю, де лив дощ, свистів вітер і було холодно. Через це багато робіт – наприклад, “Розлучення” (1894) – погано збереглися і потребують реставрації. За іншою версією, така “обробка” полотен була пов’язана з бажанням художника добитися ефекту вицвілої, матової, потертої поверхні, що нагадувала фреску або пастель. Випадкові потьоки, що з’явилися, наприклад, сліди пташиного посліду, ставали частиною картини – як в “Ножній ванні” (1912-1913). Мунк був невтомним экспериментатором: він сильно розбавляв масляні фарби, додавав туди крейду, використовував яєчну темперу, пробував в якості єднальних речовин казеїн і кістковий клей.
Мунк і природа
Мунк сприймав природу як щось драматичне і небезпечне: природні явища викликали у нього найсильніші переживання. На знаменитій картині “Крик” (на берлінській персональній виставці 1893 року картина носила назву “Крик природи“) жахлива істота втілює кричущий захід. Криваво-червоний захід сонця викликав у художника жах і відчай, про яких він пише в знаменитій щоденниковій замітці від 22 січня 1892 року :
“Я гуляв по дорозі з двома товаришами. Сонце сідало. Небо раптом стало криваво-червоним, і я відчув вибух меланхолії, що гризе болі під серцем. Я зупинився і притулився до огорожі, смертельно втомлений. Над синьо-чорним фьордом і містом лежали кров і язики полум’я. Мої друзі продовжували гуляти, а я залишився позаду, трепечучи від страху, і я почув нескінченний крик, що пронизує природу”.
Ніякої благодатності Мунк в природі не бачив і сприймав її як потужну згубну силу. Що стосується людей, то, за словами одного з біографів Мунка, Рольфа Стенерсена, художник вважав їх не хазяїнами природи, але “Хвилями духу і матерії”, здатними дематеріалізуватися, набувши іншої форми. Мунк вірив в примари і цікавився спіритизмом, а тілесна оболонка була для нього умовністю: не випадково навколо фігур на його картинах нерідко можна побачити хвилеподібні лінії, як від каменів на воді.
Мунк і смерть
Сім’ю Мунка переслідували біди: коли йому було п’ять років, від туберкульозу померла його мати, а через десять років він втратив улюблену сестру. Пізніше інша сестра опинилася в клініці для психічнохворих (1894), а його брат помер у віці 30 років (1895). Ці події потрясли Мунка, і у своїх роботах (починаючи з “Хворої дівчинки”, написаної в 1885-1886 роках) художник постійно повертався до тем хвороби і втрат. У його майстерні завжди знаходився той же стілець, що фігурував на цій картині (там видно край сидіння), і, по словам друга Мунка Йенса Тііса, Мунк говорив, що на ньому “ми усі сиділи, хворіли і помирали”, зв’язуючи предмет з травматичними подіями. Крісло з високою спинкою і гнутими ручками, зображене на картині “Смерть в кімнаті хворого” (1893), зустрічається на декількох картинах майстра (найвідоміша з них – автопортрет “Хворою іспанкою” 1919-1920 років). При цьому нещастя були і джерелом натхнення: “Без страху і хвороб моє життя було б човном без керма”.
Оптимістичнішими його картини стали після лікування в психіатричній клініці Даніеля Якобсона в Копенгагені в 1908-1909 роках, проте колишньої напруги і потужності в них вже не було.
Мунк і жінки
Едвард Мунк користувався успіхом у жінок, але постійно вплутувався у любовні історії. Одна з його муз, Дагні Юль, була справжньою роковою жінкою 1890-х років: творча непередбачувана особа, яка зводила з розуму багатьох. Інша – Тулла Ларсен – вимагала весілля і, як вважав Мунк, переслідувала художника. Під час однієї зі сварок, що сталася в 1902 році, він був поранений з пістолета в ліву руку – один з пальців назавжди залишився покаліченим.
Цей невдалий роман був одним з чинників, що призвели до депресії, яка супроводжувалася параноїдальними ідеями і алкоголізмом. Під час восьмимісячного лікування в клініці Якобсона Мунк написав дуже страшну казку про Альфу і Омегу. Омега зраджує Альфі з тваринами, породжуючи від них дітей, а він вбиває її, після чого гине від помсти диких звірів. Такі жінки – часті героїні його картин (“Вампір” з Музею Мунка в Осло, “Ревнощі” з колекції Расмуса Мейера у Бергені, “Попіл” з Національного музею мистецтва, архітектури і дизайну в Осло), гравюр (“Соломія, або Автопортрет з Євою Мудоччі”) і щоденникових записів.