Чому Тарантіно крутий

Написано КіноТеатр, Персони

Квентіна Тарантіно називають божевільним генієм і вічним підлітком: у одних глядачів його картини викликають стільки ж захвату, скільки у інших – нерозуміння і навіть відразу. Але криваві сцени і ненормативна лексика не збентежили продюсера Харві Вайнштейна, що повірив в успіх “Кримінального чтива“.

“Я не ходив до кіношколи, я ходив у кіно”

Великий секрет Тарантіно полягає в тому, що він не привніс у кіно ніяких нових ідей. Взяти хоч би його фірмові фішки з рваними епізодами і нелінійністю оповідання. Квентін бере дуже просту історію, шматує її, перемішує в одному йому відомому порядку, та історія починає грати новими фарбами. Всі під враженням, але уважний і ерудований глядач відмітить, що цим прийомом користувався французький режисер Марсель Карне ще в середині минулого століття. 

Як відомо, Тарантіно – закінчений кіноман, який дивиться фільми замість сніданку, обіду і вечері. Звичайно, будь-який режисер постійно дивиться кіно, але у випадку з Квентіном створюється враження, що для нього перегляд фільму куди цікавіший, аніж процес його створення. “Тарантіно – людина, яка живиться фільмами, дихає фільмами і існує завдяки фільмам. Це може бути все що завгодно, навіть шведська фігня з 1963-го, але ти приносиш йому цей фільм, і він говорить: “Так, старий, звичайно, дивився”, – розповідає актор Майкл Фасбендер в інтерв’ю одному чоловічому виданню. Подібний кругозір дозволяє Тарантіно наповнювати свої роботи неймовірною кількістю деталей.

Кожен фільм пістрявить цитатами з творінь інших режисерів, частенько настільки буквальних, що їх називають плагіатом. Так, наприклад, знаменитий жовтий комбінезон Уми Турман з “Убити Біла” один в один скопійований з костюма Брюса Лі з фільму “Ігри смерті“. А естетика гангстерських перестрілок суворих чоловіків в чорних костюмах і окулярах Ray Ban посилає нас до бойовиків Джона Ву. Усі ці деталі в сукупності із загальним підходом великого комбінатора викликають у освіченого кіномана крайню естетичну насолоду.

Магія в тому, що Тарантіно не обмежується частковими запозиченнями чужих прийомів, він йде далі і будує на запозиченнях увесь стиль. Так, наприклад, фабули сценаріїв Квентін збирає або з фільмів категорії B, або з тих, що просто вишли з моди: спагетті-вестерн (“Джанго звільнений“), екшн 80-х (“Безславні ублюдки“), зомбі-хоррор (“Грайндхаус“), самурайське кіно (“Убити Біла“). Квентін дістає з антресолей закинутий ящик з фільмами-ідеями, зводить ідеї в абсолют, перемішує з сучасною поп-культурою, дотепними діалогами, чорним гумором і, в результаті, створює незвичайне і свіже кіно. І в цьому відношенні Тарантіно став геніальним комбінатором, який поєднує несумісне в потрібних пропорціях, і робить з відвертих треш-ідей витвори мистецтва.

Квентін Тарантіно знімає кіно заради самого кіно. 

“У кіно найголовніше – зробити хороше кіно. І якщо в процесі роботи тобі в голову прийде ідея – відмінно. Але це не має бути Велика ідея, це має бути маленька ідея, з якої кожен винесе щось своє. Якщо ти знімаєш кіно про те, що війна – це погано, то навіщо взагалі робити кіно? Якщо це усе, що ти хочеш сказати, – просто скажи це“.

Квентін Тарантіно не здобував ніякої спеціальної режисерської освіти. Він просто працював клерком у відеосалоні і вбирав в себе усе кіно, яке попадалося під руку.